“在高墙与鸡蛋之间,我永远站在鸡蛋一边. ”对人的关怀是每一种表达形式存在的根本,尤其是对那些被忽视的、被侵害的人群的关照、体察、呈现、反思,这也是这部电影的价值所在. 八九十年代是香港电影的黄金期,那个时代里香港电影的主要任务是教影院里的观众如何“遗忘”(现实),但仍然有一些电影人在做着反向的努力,帮助观众“想起”、“发现”(现实). 人是柔弱又蠢笨的生物,自私、残忍,我们总是对世界充满了各种想当然的理解,我们认为人与人之间的差别如此分明,以至于有了“正常人”与“精神病人”这两个互斥的世界;而且两个世界之间只存在一条单向通道,即从正常人成为精神病人只需要一瞬间,而从精神病人的世界回到正常人的世界则唯有借用死亡的力量. 医学上从精神病人到正常人的通道是打开的,虽然狭窄,但我们将它堵死了,我们每个人. CC伯格曼作品集修复版重刷,目前画质最佳版本. 像这种影史巨片,每次重刷都能全新发现一处别样优质的地方,这次印象最深的是片中服饰和所有布料的精美,由于是伯格曼中早期影片里舞台剧味非常浓的一部,每个人的身份性格全从衣饰表现出来,在人物造型上算是最典范了. 除此之外还用得着说什么呢,伯格曼是最能用光编织梦,最能用现代生活方式框定、讨论宗教与灵魂议题的人,他的电影通常像个小屋子,装载他编写得极度高超的故事,观众走进去后产生的思考的深度,无人能及. 本片深刻,肃穆,整洁,虔诚,轻松的喜剧成分和严酷的死亡混于一起,形成的张力在他自己的作品序列中也算是最强的. 全片起于一场绮丽的狂想,过程中由戏剧手段带来的说服力震人心魄. 卑鄙者到处宣扬失败到来之必然性,高尚者敢坐下来与死神对弈,何时看它都能教人分辨是非,给人勇气贪恋凡尘又如何?感情是凡人的法术,神仙也在劫难逃.
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“在高墙与鸡蛋之间,我永远站在鸡蛋一边. &nbs...
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