准确的来说,罗西里尼的本部电影不算新现实主义,与褒曼合作的另外两部也不算,虽然依旧有他的纪录片风格,摄影机上街方式,但他却是依托探寻的模式,从外部的行动内化到内心,用现实的无解制造人物的升华 在本片中底层大众是她观众生的例子,所作的不是展现社会,而是为了令褒曼完成思想转变,成为“圣母”(儿子死后使用柔焦效果塑造的“高斯女孩”脸部特写,到数次微抬头略焦虑的形象),虽然她否认原有的教义,但在又进精神病 ...
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